Spis treści : Wstęp Rozdział 1. Rekonesans: utwory niedokończone 1.1. Kompozycje niezinstrumentowane 1.1.1. Alban Berg Lulu 1.1.2. Béla Bartók Koncert altówkowy 1.1.3. Alfred Schnittke IX Symfonia 1.2. Kompozycje wykazujące braki w zakresie struktury 1.2.1. Wolfgang Amadeusz Mozart Requiem d-moll KV 626 1.2.2. Franz Schubert X Symfonia D-dur D. 936A 1.2.3. Aleksander Borodin – Kniaź Igor 1.2.4. Anton Bruckner – IX Symfonia d-moll WAB 109 1.2.5. Charles Ives – Universe Symphony 1.2.6. Giacomo Puccini Turandot 1.3. Kompozycje pozostawione w postaci szkiców 1.3.1. Ludwig van Beethoven X Symfonia Es-dur 1.3.2. Inne kompozycje Rozdział 2. Metodologia: rekonstruowanie dzieł niedokończonych 2.1. Materiały źródłowe 2.2. Problematyka stylu 2.3. Kwestie natury etycznej Rozdział 3. Kontekst: styl symfoniczny Mahlera 3.1. Metoda twórcza 3.2. Język harmoniczny 3.3. Instrumentacja 3.3.1. Skład orkiestry 3.3.2. Instrumentacja a kolorystyka 3.3.3. Instrumentacja a dynamika i dramaturgia dzieła 3.3.4. Instrumentacja a programowość 3.4. Gatunki muzyczne 3.4.1. Adagio 3.4.2. Scherzo 3.4.3. Muzyka taneczna 3.4.4. Muzyka żałobna 3.5. Przemiany stylistyczne w późnym okresie twórczości Rozdział 4. Artefakt: X Symfonia Mahlera – dzieło niedokończone 4.1. Powstanie dzieła 4.2. Programowość X Symfonii 4.3. Szkice X Symfonii 4.4. Struktura dzieła 4.4.1. Część I – Adagio 4.4.2.Część II – Scherzo 4.4.3. Część III – Intermezzo 4.4.4. Część IV – [Scherzo] 4.4.5. Część V – Finale 4.5. Propozycje ukończenia X Symfonii Rozdział 5. Rekonstrukcje: charakterystyka i ocena wersji dokończonych X Symfonii Mahlera 5.1. Założenia metodologiczne poszczególnych autorów rekonstrukcji 5.2. Układ cykliczny 5.3. Forma 5.4. Interpretacja manuskryptu 5.5. Wypełnienia harmoniczne i kontrapunktyczne 5.6. Dobór obsady instrumentalnej 5.7. Instrumentacja 5.7.1. Część I – Adagio 5.7.2. Część II – Scherzo 5.7.3. Część III – Intermezzo 5.7.4. Część IV – [Scherzo] 5.7.5. Część V – Finale 5.8. Oznaczenia agogiczne oraz ekspresyjne Podsumowanie Bibliografia